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闻名家具规划师马书曾说，规划家具美感是第一位，舒不舒服不在他的考虑规划，所以他规划了许多极具美感但日常有用性较弱的家具。   而像朱小杰等规划师，他们在规划时既考虑家具的艺术性，又考虑有用性，因此作品能在艺术和商业领域大放异彩，发明两层的榜样意义。   事实上，家具的艺术性和有用性不是两种冰炭不洽的特色。从古至今，包括红木家具在内的大都家具品种，都经历过二者兼具或某一方更占上风的时期。如同今日，在个人技艺、企业、工业展开的不同阶段，家具应该侧重艺术性仍是有用性，是一道按条件求解的标题，这些条件可能是客观的环境要素，也可能是片面的个人选择，站在不同情绪代入不同的、凌乱的条件，重艺术仍是重有用，这个标题会有多种答案，也没有对错之分。   当我们以“当代艺术红木”这个词作为评论方针时，必定程度意味着我们的职业现已走过了以仿古为主和粗豪出产的展开时期，在新中式灵敏流行，红木家具风格、规划百家争鸣的当代，“只要能出产就能出售”这种单纯注重家具有用性的思维现已走向止境。艺术性，至少是外表的视觉美感，以及内在的文明寓意等，现已成为当代红木家具价值的重要部分，当代艺术红木正在年代的审美和需求中形成自己的特征。   现在，虽然红木家具的艺术性越来越被开掘和扩展，但侧重艺术性的保藏、鉴赏领域和侧重有用性的消费领域，明显代表着两个不同的商场容量，代表着对传承、记载历史文明的不同程度的责任，两个领域的“艺术红木”有着不同的内在。   怎么清晰发明的意图，选择自身情绪？怎么平衡当代艺术红木家具的艺术性和有用性？这些问题的答案不仅是停留在纸上的理论，还关乎整个工业的实践和展开方向。